Early Catapult pretende evocar el terrible pasado de la Alemania nazi y ofrecer una advertencia contra la amnesia histórica.

James Rosenquist, un icono de la plástica
POR MABEL RODRÍGUEZ

Una vez más podemos apreciar el estilo característico de Rosenquist, de pintura monumental e iconográfica, fuertemente influenciado por su temprana experiencia laboral como pintor de vallas publicitarias. El mismo provee cohesión a esta muestra de ocho obras creadas entre el 1987 y el 2004, que estará expuesta hasta el 2 de julio en la Galería de Nuevas Obras del MAM. La exhibición incluye dos obras de la serie La velocidad de la luz (Speed of Light), donde el artista articula su perspectiva sobre la experiencia y el paso del tiempo. Otras obras en la muestra elaboran temas recurrentes para este maestro de la plástica, como son los asuntos de carácter social, político y económico vistos desde la perspectiva global, como así el espacio, la tecnología y la teoría científica, por los cuales Rosenquist siempre ha mostrado gran interés.

Dos de las siete obras de gran formato que se exhiben, Brasil y El director cinematográfico xenófobo o Nuestra política exterior, son sorprendentes ejemplos de pinturas de escala masiva. Ambas se presentan por primera vez en terreno estadounidense, en esta primera exhibición museográfica en los Estados Unidos luego de la retrospectiva de cuarenta años realizada en el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York en el 2003.

Como es usual en las pinturas de Rosenquist, sus óleos y medios mixtos de gran formato – creados sin el apoyo de ordenadores o tecnología – se deslizan entre lo hiperreal y lo altamente abstracto, enhebrando imágenes fragmentadas en escalas variadas que habitan espacios incongruentes. Todo se combina para crear composiciones dinámicas que llevan al espectador a ejercitar su vista y a expandir su capacidad de percepción. Rosenquist explica que incorpora en sus creaciones experiencias y eventos de su entorno, de manera que más que interrupciones, éstos contribuyen al todo resultante.

PARA LEER ESTE ARTICULO CONSIGA LA EDICIÓN #14 DE ARTPREMIUM. PÁGINAS 42-45